蝴蝶效应:访谈NFT项目Monarchs的作者Eric Hu；政治家们正在转向NFT来资助他们的竞选活动

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信息来源自Fwb，略有修改，作者Jose Mejia

编译：RR

这位刚刚发布了首个NFT项目Monarchs的跨学科艺术家反思了链上实践的演变和数字艺术的价值，并通过代码寻找自由。

Eric Hu在职业生涯早期作为2010年ADC Young Gun奖最年轻的得主之一被广告界和营销界所认识。2016年，Eric Hu担任了总部位于蒙特利尔的时尚平台SSENSE的设计总监。

在2018年担任耐克运动服装品牌设计团队全球设计总监时，他已经牢牢地确立了自己独特的设计视角，在审美敏锐度和知识完整性之间取得了平衡。离开耐克后，Hu的工作室继续为时尚、音乐、建筑、技术和艺术领域的客户创作作品。

现在，随着他的NFT项目Monarchs的发布，Hu又在自己的创作道路上留下了新的印记。该项目由888只“从以太中自然而然”出现的生成蝴蝶组成，这涉及了存在、美和过程——这些主题都是Hu在发布独立于市场平台的NFT项目时仔细考虑的主题，比如如何为自己的艺术产出设定一个公平和诚实的价格。对于Hu来说，发行Monarchs的首要目的是试图打破自己和他的同行们对NFT、艺术的价值以及在Web3中定义自己的成功参数的先入为主的观念。

我很好奇是什么促使你开始从事NFT项目。在过去的几个月里，有没有某个特定的时刻让你觉得是时候投入进去了？

我第一次看到NFT这个词是在去年年底，当时我正在阅读相关资料。这项技术看起来很有趣，但当时我还不太懂加密货币。整个事情看起来模糊不清。

我认识Trevor (McFedries)有一段时间了，我看到他创办了Friends With Benefits。但同样，一开始我没有理会它。但今年2月，Zora开始升级，我看到我认识的人在推特上谈论它。他们发表了关于加密媒体的宣言，我读了之后觉得:“天哪，这真是太疯狂了。”

我在推特上公开表示，我有兴趣了解更多关于Zora的信息，但我没有意识到其中一位创始人关注了我。Dee (Goens)联系我说:“我们是你作品的粉丝，你想聊聊这些东西吗？”我没有任何经验。Dee给我打了个视频电话，解释了一切。他甚至帮我设置了一个MetaMask钱包。

一旦我开始这样做了，我就上瘾了。接下来我就在想，“我怎么才能进入FWB呢？”

所以说真的，我是偶然进入这个领域的。我很幸运地从技术层面知道这个领域的意义是什么，而不是像很多人一样，看待它就像“我可以用鼠标右键保存一个图像。”

我了解的足够多了，所以我不需要经历那种精神上的飞跃。我在Zora和Foundation上铸造了一些东西，很多都是对我在链下所做的作品的重新利用。我正在铸造我在这个领域之外已经创造的东西。Monarchs是第一次让我觉得这个作品只能作为NFT存在。

当我看到一张Monarchs的预览图时，我想起了你为[食品和设计杂志]《MOLD》所做的作品，我翻了翻我的副本，找到了你为《Emergent Strategy》这篇文章所做的“毛毛虫”，这篇文章涵盖了很多Web3领域的主题——相互依赖、集体行动等等。把Monarchs视为那个原始作品的延伸很有趣。你是这样看它们的吗？

我确实这么看。这真的很有趣，我甚至没有考虑到与Emergent Strategy的联系。大约在那时，我一直在尝试创造一种在有密度感的同时又感觉轻飘飘的创意。我对The Shining的原创海报很感兴趣，这些海报也带有点画效果。

当你把墨水滴在白色的纸上面，黑色墨水似乎停留在白色的表面上。感觉上，黑色墨水代表着某种东西，而白纸代表虚无。在电脑上，你会有相反的效果。黑色的屏幕是虚无的，而在屏幕上放置白色或彩色像素会让人产生某种感觉。因此，这个想法变成了在一个纯粹的数字背景下探索点画；创造这些点并从它们中创造出形状。这感觉就像粒子从虚空中出现。这使我开始思考昆虫和一般的生命形式。

一开始我想要么画细菌要么画单细胞生物，但后来我想画虫子。吸引我画昆虫的原因是它们的轮廓是如此具有标志性。此外，昆虫通过颜色传达了很多信息；如果你看到一只鲜绿色的霓虹灯虫，这意味着它是有毒的或危险的。然后，考虑到某些种类的昆虫和特定的物种，想到它们的样子有这么多的变化就很有趣。每只瓢虫在某些方面都是不同的。所以，画一系列相同种类的昆虫成为了磨练这种语言的好方法。这有点像你学习一门新语言时，你必须做一些练习。这种视觉风格对我来说就像一种新的语言。

坚持使用一个物种，并尝试获得尽可能多的变化的感觉很好。我也开始思考一种生成的观点。我是在技术和代码的环境中长大的，这让我想到了A/B测试和单元测试等东西。所有这些想法汇聚在一起，形成了一个整体。

当你看到这些作品时，你会发现它们很明显是蝴蝶，但它们也是具象的。你可能会看到一个头骨，一张脸，或任何出现在你面前的东西。听起来这个概念已经出现在作品中了。采取生成性的方法是否会进一步放大这一点？

如果只局限于一种物种，那么消化它所需的认知就会更少，所以你的思维可以游离。如果你把一群不同的昆虫放在一起展示，你就必须猜出每一种昆虫是什么，然后再仔细观察。这种方法让我能够创造性地突破可能的极限。每个人都知道这些是蝴蝶，这意味着我可以向蝴蝶的边缘推进。

我的个人背景是平面设计，而不是插画或任何其他艺术实践，所以我几乎忍不住想要确保可读性。我当然画了身体和翅膀，除此之外，我可以用狂野的颜色。如果有人说，“严格来说，那是一只飞蛾”，我真的不需要在乎。这个过程让我过滤掉了很多通常在我脑海中反复出现的迂腐的东西，比如“是什么让它准确？”或“这传达了什么？”

创造NFT也要求你以一种不同于你可能习惯的方式处理文化生产的财务问题。我很好奇你对必须为作品决定价格的挑战有什么感觉，以及你是如何解决这个问题的。

成为画廊里的优秀艺术家是一回事。但如果你在一个动漫大会上卖画呢？你必须要想出一个价格来。如果你在DeviantArt上接受委托，或者你是街头画粉彩的艺术家，你必须为作品设定一个价格。

任何认真创作艺术的人都不得不面对这个问题。只有新兴的创意阶层才会觉得这是一种全新的体验。具体来说，在过去的一二十年里，服务于广告的抽象艺术有了巨大的增长。你是个平面设计师，而不是艺术家。你不是小说家，而是广告文案。只有这样你才有薪水。这些东西让我们免于与自己进行艰难的对话:“我们的工作值多少钱?”

所以我意识到，直到现在我才不得不考虑这个问题，以及我对这个问题的不适应，实际上意味着我过得很好。这是一个艰难的过程，但我意识到这并不是什么新鲜事，而且这个盲点是一个有帮助的、健康的质疑。

从本质上讲，它把权力和责任交还给了艺术家。

尽管如此，我也倾向于收费过低和低估自己。因为对我来说，我不知道谁会购买它。

很多人告诉我Monarch应该要价更高，我确实为此焦虑不已。我以前是设计机构的工作模式，按可交付成果定价。所以我想，“如果它要被定价这么高，它应该是一段视频加上一张图片。”

我觉得我没必要这么做，但这是我的第一个项目。我希望它是美好的。我得到的积极回应无疑帮助我更加坚定的坚持下去，并更相信自己。

你提到过你计划用这个项目的资金来启动一个加速器或孵化器来支持边缘化的艺术家。你对此有何设想？

我们正在努力尽快解决细节问题。我想注意不要过度承诺我们无法实现的事情。

我的艺术伙伴和设计伙伴对Web3很感兴趣，但他们听到其他人说的话而放弃了:环境问题，一切都金融化，以及艺术很糟糕。我意识到这个项目可能会让他们超越边界。我回想起我直到很晚才加入Instagram，因为我当时想，“我不想做一些奇怪的宝丽来。”我当时没有看到它的潜力。我们很容易只见树木不见森林，错过了新技术的潜力。

NFT仍然给人感觉它们被顺式白人男性声音所主导。如果Monarchs成功了，并且我们真正从中受益，那么把它推广到其他人身上才是正确的。我们如何支付人们的汽油费？我们如何指导和帮助他们，让他们访问我的代码库，并帮助他们配置或定制一个新的智能合约，以尝试推出一些东西？这就是核心思想，接下来就是推动将其正式化。

这给Web3世界带来了一些有趣的问题:弄清楚如何为我们有能力支持的艺术家类型设置标准，了解某人以何种方式被边缘化或被系统地排除在某些空间之外。身份是真实的，但Web2的重点是对人进行分类。Web3要求我们更批判性地思考一个人的劣势如何交叉，我们有责任明确我们的目标是什么。

我们将要成立的组织叫做Decentralized Beauty。我们会用Monarch的资金建立国库，希望在指导和支持艺术家方面发挥积极作用。我一直在探索像Orca这样的DAO工具，以思考社区如何发挥作用。我并不一定想要开放基于代币的投票，特别是在处理边缘化的艺术家方面，因为这是我并不一定想要提出来讨论的东西。必须有人在掌舵，我想保留策展的一面。我想，Monarch的持有者将拥有前排座位。

说到这个，你提供了自动包含FWB持有者的预售。你还打算把作品捐赠给FWB的国库——你的理由是什么？

很大一部分原因是，如果我没有加入FWB，我就不会有现在的成就。今年是疯狂的一年，因为在某些方面，我觉得自己又变得像个孩子。我在聊天室里闲逛、在做与客户无关的工作，我感觉自己又回到了艺术学校。

所以一方面，它是一种感激的象征。其次，我喜欢这样的想法，如果Monarchs最终取得了成功，而FWB持有它，这对社区来说具有长期的意义。

我想这也是一个机会，可以在一个真正理解你和你的作品的社区中放置一个作品，并可以作为它的管理人。